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艺术家的作品大部分都是人去世了,才更有收藏价值嘛?
艺术品的收藏最终落实在价格上,这是绝对的!而价格的构成要素不单单受艺术品的价值决定的,在时间里价格只是包含着价值的一部分,而且是比较小的部份,价值只是一个附属物,价格是有社会属性的、阶段性的、起伏跌宕的。
艺术家的作品也不是都具备更有收藏价值和投资价值!
艺术品的资源性、特性和时间性完全具备了商品的一致性。因此,必须明白一个历史事实:收藏价值是留给商人的,艺术价值是留给艺术家的,在流通领域里收藏就骑在了时间上行进。
艺术作品的收藏价值,在于艺术家所创作的艺术作品是否有艺术价值、市场价值、名家经典等属性。有些艺术家去世后的艺术作品有收藏价值,有些艺术家在世的时候艺术作品有收藏价值,只不过是大部分艺术家去世后他的艺术作品,相对而言更有收藏价值。
有些人认为,艺术家的作品大部分是人去世后,才有收藏价值,这种看法也没有什么不对,符合市场的价值规律。以西方绘画艺术为例,从达芬奇的《丽达与天鹅》到拉斐尔的《美惠三美神》,从乔尔乔内的《入睡的维纳斯》到提香的《田园合奏》,再到后来鲁本斯的《土与水》、《爱之园》等世界名画,这些名画作品都具有表达艺术家思想情感的艺术感染力,都是在艺术家去世后,被人们发掘后出,才更有艺术价值的收藏价值。
古今中外有些艺术家在世的作品,由于各方面条件的制约以及自己的原因,使艺术家创作的艺术作品,不被社会和市场的认同和欢迎,没有被人们所发现其艺术价值。导致了艺术家去世后,被人们挖掘出艺术家创作的艺术作品具有很大的艺术价值,更有收藏价值。
艺术作品只要是名家经典的作品,不管是艺术家在世或去世,都具有收藏价值。艺术作品的收藏价值,不但要有名家经典的艺术作品,而且还要有国家经济的繁荣富强和收藏家的财大气粗,才能有经济实力收藏名家经典的艺术作品,体现出更有收藏价值。
其实,不是这样的。
诚然,有些优秀艺术作品或因时代环境因素或因具有超前性因素或因艺术家个人因素等等,其价值可能要经历一个较长的过程才能被发掘出来。有些作品先前寂寂无闻,后经大力宣传推介,其价值才彰显出来。像梵高、高更、莫迪里安尼就属于这两种情况。但是,这种情况并不是艺术领域的普遍现象。实际上,纵观艺术发展史,不难发现,大部分艺术家在世时,其作品就已经显现出很大的收藏价值。当然,前提是,这个艺术家必须足够优秀,其作品一定属于上乘之作。
比如被誉为文艺复兴绘画“三杰”的达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔,他们在世时就已经享有盛名,一画难求了,在当时,他们的作品只有教皇、美第奇家族和达官贵族才有能力收藏。威尼斯画派重要代表提香年青时就因画画名满水城,很多有钱人向他索画却被他拒绝,因为提香只画他想画的。
新古典主义代表画家安格尔因《大宫女》而享誉法国,成为学院派首席代表和艺术界领军人物,一生春风得意,艺途坦荡。野兽派创始人马蒂斯大器晚成,20多岁学画,40多岁成名,其作品在世时就价值不菲。毕加索、达利就更不用说了,在世时作品就已经拍出了天价。毕加索还是第一个在世时作品就被收入卢孚宫的西方艺术家。还有英国现代画家卢西安-弗洛伊德的《救济金的保管员》拍了9000万美元,创在世画家单幅画作拍卖纪录。
我国现代著名画家徐悲鸿刘海粟齐白石张大千吴昌硕靳尚谊等等都是在世时一画难求。当代杨飞云、冷军、刘钊等等很多优秀中青年画家的作品也都价值不菲。
中外艺术领域,这样的例子不胜枚举。
在人们的印象中,“艺术”是神圣的,是真善美的象征,所以从古至今,出现了许许多多围绕着艺术而转的人,其中一部分成为了人们眼中“高大上”的艺术家,只因他们创作出了优秀的艺术作品,问题来了:艺术家的作品大部分都是人去世了,才更有收藏价值?
艺术作品的收藏价值
或许是因为西方艺术大师梵高在生前没有名气,死去之后名气大增,这样的一个现象,导致很多人会认为,艺术家的作品大部分都是人去世了,才更有收藏价值,这样的理解并没有错,的确,艺术家死了之后,其作品就成了古董了,自然就值钱了,
或许是因为有些艺术家在生前的作品并不是很多,人死了之后,其作品更是物以稀为贵了,当然了,对于有经验的收藏艺术作品的人来说,要收藏某位艺术家的作品,并非一定是等艺术家死后,才去收藏的,而是在艺术家生前就已经收藏了,亲自向艺术家购买,可以避免买到赝品,
当然了,一件艺术作品的收藏价值,要看作品本身的价值如何,并不是说艺术家死后,其作品就一定价值连城了,像梵高这样的人,毕竟还是极其少数的,只不过,梵高的作品在他所处的时代是属于“超前艺术”了,不符合当时的人们审美,恰好又符合几十年后的人们的审美,
也有很多事实可以说明,艺术家的作品,在艺术家活着的时候就很有收藏价值的,要知道,现在的艺术“宣传推广炒作”方法是比几十年前、几百年前有效多了,比如,冷军的一幅画作就卖个几千万,有些死了的艺术家的作品都还不如他,所以说,决定艺术作品的收藏价值的因素有很多,比如,作品的风格是否具有时代特点。
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